想说很多,先从电影名讲起吧。
我是被电影名吸引的,进出口,像是人生的出生和结束,电影中也的确出现了出生的婴儿和濒死的老人,所以如果把电影理解为关于生死的话题,会是一个不错的选择,这是我没看电影之前的想法。
看完电影,发现进出口另外一层含义,乌克兰和奥地利,电影开始时,一个是男主的进口,一个是女主的进口,电影结束是,对方的国家成为了彼此的出口,进出口此时成为了一种国家地域性的意义。
生死也好,国界也好,导演不关心生死,也不着笔政治,电影中讲述的的,是如何活。准确说,不是教观众怎么活,而是给观众看,大多数人的生活。
电影给我的感觉是真实、乏力、迷茫;女主被富家女主人辞退时的无力和无助、给孩子在电话里唱歌时忍不住哭泣、还有她看着太平间老人的遗体,像是溺水的人失去呼吸,只能接受慢慢的沉底。男主是迷茫的,没有方向的,失业让他无所适从,欠债让他多处受困,母亲让他感到压力,继父的所作所为让他愤怒、困惑、不解。
贫穷、失业、衰老、漂流;这些带给人压抑和乏力的东西想空气一样存在于人生中,人生的进口与出口不过生死。而生死之间被称为活着的这段路程,大多数人的这段路程,就想出生时在婴儿车、濒老时在病床。
电影最后,镜头先是跟随男主,而后镜头停下,男主继续向前走;女主最后的镜头是她与一群清洁工同事在大声的、发泄似的笑。进出口之间这段路程,还是得孤独、离奇、压抑、不如意的走下去。
是的。 这部电影一度让人想到托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》。我一直在等,想看保罗的线与奥尔加的线在何时会汇聚到一起。但是,直到片尾,他们的线都没能汇聚。或者,当她从乌克兰前往维也纳、当他从维也纳前往乌克兰的时候,两条线已经有了交集:他和她,映照出另一个自己。 经济的拮据更像是整个时代的病症。 她从白天的护士变成夜晚的护士。你甚至看不到一丝情绪上的波动,这自然而然地发生。人们接受来自另一块大陆的性剥削,因为比起被拖延一次又一次工资的体面工作,这份工作尚能养活自己。最后,她背离怀抱中的孩子,前往他乡。维也纳或许并不欢迎她。她能做的只是社会最底层的清洁工作。哪怕是与雇主的孩子亲密些,便会有解雇发生;哪怕是与老人亲密些,都会受到护士的责难。在养老院里,她一度有了获得维也纳公民身份的机会。但她的神再次背弃了她:以罗伊,以罗伊,拉玛撒巴各大尼?
他是他所崇拜的的牺牲品。他崇拜力量,却被力量折服。他的力量训练就像一个可悲的笑话。他夜巡,他被啤酒倒满全身、被扒光。他的父亲,更是一次又一次地侮辱他:要他还钱、要他为他充当皮条客、要他当他的面干一个十九岁的乌克兰女人。他背着行囊离开,以为自己有一副精壮的身体,便不至于沦落街头。但是这个世界没人需要他。
奥尔加离开乌克兰,前往维也纳,尤其是抵达养老院后,她的世界变得更小了——只剩下密闭空间内的世界。乌克兰户外即便突兀,即便烟囱林立,但仍旧属于外部的世界,在此却消失不见了。人被可悲地关到了室内。保罗则像是被一个看不见的东西追赶着,他一直在逃,没有片刻安歇。但是那个可悲的世界还在告诉所有人:如果你要寻找到一份工作,你需要保持体面,永远体面地等待。
作为这个拮据时代的另一个证明,保罗的妈妈在她生日快到时,曾对保罗说,请转告他的父亲,她需要的礼物是一件上衣,价值27块9——否则他又会买没有用的东西。礼物不再是礼物了,而是被分为两类,有用的跟没用的。
立足当代年轻人的无奈生存问题,想做简单的自己不随波逐流不陷进低趣俗欲。其实也是一种无趣的抗争。老人院的设置并把更多镜头给一些瘫痪老人的日常记录有种人生终章的意味,无力且无奈的人生。即使年轻人也是在现实中挤压瘫痪的活着,瘫痪老人即使精神向往的人生也被衰老挤压。影片于各种平常视角展现了无力之感。
这是一部不怎么被人关注的奥地利影片,影片的名字就叫《进出口》(或被译作《寂寞边际》),导演是更小众的尤里西·塞德尔。他的摄影视觉很乖张,影片的开始和结束是这样的:一个陌生男人在冰天雪地中多次发动一辆两人坐三轮摩托车,一下,两下,三下…来到奥地利谋生的原乌克兰女护士奥尔加在养老院的太平间里静静地看着那个想要和她结婚的死者。画面一转, 奥尔加在餐桌上与同事们不知所谓的哄然大笑,她前途未知,找不着工作搭不着便车的乌克兰年轻小伙保罗则继续一个人凄凉的走在边境路上,他生死未卜。老人院的过道里,煞白的白炽灯灯光刺目,死亡的气息笼罩着整个屏幕,刺鼻而来,导演选择就这样终结这部电影,观众也心情纠结的收回了自己窥探的眼晴。 整部片子强调做多的除了人人都摆脱不了的寂寞,给人最大的感受是辛辛苦苦。无论是从乌克兰来的奥尔加还是到乌克兰去的保罗,都是在生存的边缘游走,辛辛苦苦地做着每一件事情。奥尔加为了赡养母亲和幼小的子女先后做过女护 士,网络调情女,家庭清洁员,养老院清洁工,而保罗则当过保安,帮助继父出口游戏机。在他们的人生经历中遇见过各种不堪与槛尬的事情, 奥尔加要重新学习用陌生的语言说: “把你的阴~茎放在手里!”她拒绝用自己身体不熟悉的姿势取悦客户,而保罗在帮助继父的过程中,被逼债,找继父要钱却又不得不站在一旁观看继父用钱让19岁的妓~女学狗爬学狗叫,不但评头论足,还被怂恿玩3P游戏。 无非是为了活下去,无非是想活得更好一点,但在寻找出路的过程中,人却在冷酷的环境不断抛弃尊严。这就是现实。 我想起一篇文章的结尾:人生就是这样,好一点,坏一点,再好一点,再坏一点,在好好坏坏之中,人变得坚起来。
绝望.看得很难受.
不好意思的承认或许是因为海报吸引下载的。然后被我快进成九十分钟的片子后发觉没看到什么。
透过《进出口》里不断流动和翻新的劳动力,我们观察到了奥地利国家当下的许多社会性议题。其中,暴力沟通、色情产业和人口老龄化尤为突出。显然,塞德尔认为这是奥地利社会僵化的权力结构所导致的后果。作为新一代年轻人,男主角对发展自身经济毫无兴趣。他只在乎自己身体是否强壮,以及何时取代父辈成为新一代的权力拥有者。较比男人的不务正业,女人则更主动实际一些,为了生存,她们不得不把自己扔到支配与被支配的权力关系当中,且不得不把金钱与自己的身体紧密联系起来。除此之外,人与人的关系在这部灰冷色调的作品里也是格外荒凉。关系能迅速被建立,同时也能迅速被终止。影片认为这是消费主义的锅:资本原则让人与人的关系变得具有可代替性。尽管前途迷茫,但作者还是对年轻人寄予了厚望。不过,男主最后的转变尤为神秘,他是受到圣灵感召了吗?
残酷冰冷压抑
说实话 看得我很没有耐心
很。不。错。
挺 残酷 的
一直觉得孤独是种态度,是某种美好的东西。可是尤里西·塞德尔这部《进出口》给我这样一个浪漫主义且伪文患者扇了一个大耳光!孤独其实是地狱,是悲哀,是寂寞,是无奈,是毫无尊严……素色电影,黑色希望,无色人生且有死无以葬!PS:谁在那?都臭了!谁在那?死亡!死亡!死亡!!!
总是把东欧放大,太多!
“导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面,赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。又狠、又冷、又准。”
无聊,冷。
7.9 冷酷
不如达内兄弟一半。。
明知兩個主角都沒什麼可以失去,還是隨時擔心他們陷入更糟糕的境地,但是什麼都沒有,平淡,和生活本身一樣平淡。平淡的讓人發怵,片中有一首歌,歌裡唱道,親愛的,和我一起喝吧。讓你的心輕鬆快樂,世界是如此美好,沐浴在玫瑰色的陽光中。和我一起喝,和我一起唱。開心點,忘了吧。有些事情不能改變
很小众
2008
最后,男的,找不到人搭你一程。女的,老头死去,你虽在医院但终究是个扑地的清洁工。男的在宾馆看继父嫖妓,及女的在医院走廊与老护士扭打2场戏,牛逼的一塌糊涂。足见导演功力。
世界上的地狱不是刀山油锅,而是无望,无耐和无奈。
闷,绝望
水平线上