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1 ) 偶像
雨果是一个有人格魅力的人 自信的人 相信真爱的人 化身为阿西莫多 其实他不丑 他身材强壮健康 又受文化熏陶 脸庞占据全身的多少呢 脸丑又怎样呢 这其实是男玛丽苏的故事
但是我不能靠爱雨果活着啊 我得去爱自己 爱活着的人
任何名著都是一个自信的有学养的人写的故事 看看就行了 不能依赖他生存
2 ) 致敬
看这个应该还是上学的时候，老师推荐必备要读的几十本世界名著什么的读了巴黎圣母院，后来看这个电影也是很笼统的看的。当时只觉得这个悲剧真的是看的让人郁卒，人类社会真的是一个非常复杂的社会，但换一种角度来说，其实社会其实是很纯真的社会的，复杂的从来都是人类自己，所以这个故事从一开始就注定要这样了吧
3 ) 一个赠予小孩子的童话
该怎么向你形容我在观看这部动画片时的心情呢？
并不好奇，甚至没有一点点的期待，因为我知道他想要表达的是何种的疼痛和残忍，于是我在不断地安慰着自己，“没关系，不会可怕的，因为这是拍给小孩子看的。”故事的结局果然没有对不起我的安慰，却敲碎了心里仅有的一点点感动，留下了长久的失望。
我记得冰心有一首诗曾说要让“万千的天使，都来歌颂小孩子，他细小的身躯里，藏着伟大的灵魂。”
于是想到这我便不再如之前那么纠结于故事本来的剧情与主旨，因为观者是小孩子，他们与成人的不同之处在思维方面尤为显著。他们秉持着最初你所传达的情感来将爱恨分的明确，这便是他们的世界，幻想作为主导。
所以我不得不承认我现在所处的这个年龄是多么的尴尬，对很多事还似懂非懂，以为的成熟却还是掩藏不了对于某些事依然抱有纯真的幻想，游走在这样一个模糊的界限上，我知道最终还是会掉向“成人的世界”，这个带点诱惑却赤裸裸的表示自己是个地狱的地方，现实如此。
因此我还是默默地在心里给这个“小孩子的童话”打了差评。
第一次读《巴黎圣母院》是在初中的时候，那时候我对言情小说的热情远高于这类经典名著。法国是一个我从小到大一直都非常向往的国度（中间也变动过很多次，比如喜欢高迪的建筑时我就想去西班牙），于是我关注的重点便放在了人物上，现在想想，是那位伟大的作家让我不得不去关注这些书中的“可怜人儿”，虽然小说都是源于奇妙的幻想，但这里面的人物，无论哪一个站在面前，都是活生生的人的形象。艾丝美拉达的美与善良，加西莫多的丑与忠诚，弗洛罗的恶与欲望。如此种种，让这个美丽的教堂更加蒙上一层神秘的面纱，一种或许无谓却充满胆怯的神往。
作家们无疑是幸运的，可以生活在自己用心架构的世界当中，身为读者，我们别无他法只能心甘情愿的接受俘虏，但我却始终坚信，有个真理叫做串联电流处处相等，我们在书中一定能寻找与他们心里同频率的波动。
我所说的不一定对，但我却感受到当这个故事终了，局内和局外的人都被骗了。
动画的作者希望将原作中的人物形象变得更鲜明却曲解了真正的善恶，将原作中觉得不适合小孩子的丑恶与残忍过滤在结尾处却依旧没有丝毫改变的将“美”归于“美”，将美丑与善恶的界限隔开，这种做法让我思考，这是否是对于小孩子的一种误导？但事实的根源却不出于此。
当来到圣母院祈祷的人高呼着“万能的圣母玛利亚，赐给我金钱，爱情，地位，荣华富贵……赐予我一切……”却不知有些人乞求的仅仅只是温饱，安定或者活下去的希望。
或许我本来就是悲观的，但不可否认，样貌在很多人心中是个不可撼动的标准，如同这部电影最后的那个看似完美的结局一样，实际上根本不可能发生。但，时间是公正的，当一切终究尘归尘土归土之后，会在记忆中浮现的那些也仅仅只是让人会心一笑的那些最真最好的。
我总觉自己是生的太晚，相信当雨果站在圣母院的钟楼，看着墙壁上斑驳的字迹时已经比我更明了这些，无因无果，不进不退。
圣母院的钟声再次响起，只是这次不知是多少人的心在斑驳的光影里，为一些真正的好人祈祷。
4 ) The Hunchback of Notre Dame
首先说故事情节上，对于动画片来说《巴黎圣母院》是难度极大的一部片子，因为书中是以悲剧结尾的，并且没有真正意义上的反派，就连书中最大的反派——副主教克洛德.弗洛罗的这个人物形象上，作者都是用多面性来立体刻画的，维克多.雨果并没有把书中人物的悲剧归罪到任何一个人身上，而把他们视为宗教的牺牲品。由神权统治时期向自由民主思想过渡的产物。关于这一点，音乐剧，电影等等都可以适当的用细节加以突出，但动画片却很难做到这一点，动画片要适应各层人群，尤其是孩子的心理需求，儿童一般很难接受一部以悲剧做结尾或是全是反派的片子，因此本着迪士尼一贯采用的圆满结尾，老少皆宜的原则，自然要把故事的结尾，人物等作出一系列巨大的改动。
但随着故事的发展，我相信许多人会惊喜的发现，这些几乎颠覆原著的改动是那么的出人意料却又合情合理：弗洛罗顺理成章的成了影片中唯一的反派，阴险冷酷，一身黑袍，脸上总带着一丝狞笑。在一次意外中强行收养了加西莫多，并把他囚禁在钟楼里不许外出。而加西莫多则被刻画成了如同蜘蛛侠一般飞檐走壁的神勇人物，外表丑陋内心却纯洁高尚，虽对弗洛罗言听计从但仍然克制不住对自由的渴望。美丽善良的吉普赛姑娘爱斯梅达因为帮助加西莫多而顶撞了弗洛罗遭到追捕，躲进钟楼和加西莫多相识，爱斯梅达的到来使加西莫多第一次感到了温暖，连夜帮助艾斯美达逃出了钟楼。
卫队长菲比斯是影片中改动最大的一个人物形象，大为光火的弗洛罗发誓烧掉整个巴黎也要抓到爱斯梅达。勇敢正直的菲比斯不愿滥杀无辜违背了弗洛罗的命令而受伤，被爱斯梅达救起藏在巴黎圣母院，弗洛罗欺骗加西莫多说他找到了爱斯梅达的吉普赛营地，信以为真的加西莫多和菲比斯连夜找到了“神奇王国”通报消息，却不料被弗洛罗一路尾随。
而结尾以圣母院做为背景的刑场一幕其场面调度更是令人称赞，弗洛罗念完爱斯梅达的死刑判决后（大特写），几个士兵往台子上扔下木柴（近景），愤怒的爱斯梅达拒绝了弗洛罗的利诱（特写），恼怒的弗洛罗点燃了火刑台上的木柴，熊熊燃烧的红色火焰弥漫着整个天空（远景），也把剧情推向了最高潮，被锁在钟楼上的加西莫多注意到了楼下的爱斯梅达（过渡），愤然挣脱锁链用绳索从高楼上跃下（远景、过渡），救起爱斯梅达返回钟楼。当他把爱斯梅达高高举起并高呼避难的那一刻（以加西莫多的背影为视角，俯视钟楼下方的人群），钟楼下方的人群所发出的欢呼声足以改过他之前所受到的所有的嘲笑，这个卑微的怪物在此刻显得是那样的高大，把所有的法律，士兵，人群等一切的一切统统踩在了脚下。
最终，弗洛罗在于加西莫多打斗的过程中摔下钟楼，加西莫多成人之美让爱斯梅达和菲比斯终成眷属，他自己也终于被市民所接受，结尾的一句“钟声是那样的响亮，因为它敲响了富人的丧钟”这句唱词直入主题，唱出了生活在最底层市民的心声，如同钟声般在蔚蓝的天空中久久回荡。
影片中给巴黎圣母院最普通不过的石像赋予了人的生命，成为影片中最大的亮点，三个性格各异的石像让故事的情节更加丰满，并给冷清忧伤的影片增加了不少笑料，例如当加西莫多受到石像的鼓励终于决定走出钟楼时却直接被前来送饭的弗洛罗堵回了屋里；爱斯梅达对加西莫多说的：“弗洛罗把我们都看错了（中文配音）”却被石像听成了“弗洛罗把裤子都给勾破了”这些看似微不足道的细节在让观众会心一笑的同时，也为下面的人物及情节发展做足了铺垫。
值得一提的是影片中色彩运用。影片中采用深蓝色的冷色调作为基色，加西莫多面对着蓝色的星空深情唱出的《天堂之光》与弗洛罗面对着熊熊的火焰近乎疯狂地吼出的《地狱之火》更是形成了近乎完美的色彩对比。
“我知道我得不到这种光芒，即使我也渴望......突然有个天使向我微笑，使黑暗的钟楼变得如此明亮，我相信那就是天堂之光。/告诉我玛利亚，为什么要让我看到她跳舞，为什么他的舞蹈会灼伤我的灵魂......黑暗之火，地狱之火，她使我受熬煎，带着欲望，带着罪恶，走向罪恶深渊。”
两个站在善恶天平两端的人用不同的方式抒发着同样的渴望，在令人震撼的歌声中，我清楚的看到了人性最本质的灵魂在黑夜中尽情的高歌，在烈焰中孤单的狂舞。
总之，我已经找不到任何合适的词语来形容这部影片的成功了，它是一部洗涤心灵的动画，也是现代迪斯尼动画作品中几近完美的唯一的杰作。
5 ) 心存善良
因为女孩的心地善良，卡西莫多最终能够辨认真善美，从以前的愚昧中反省过来，认识到什么是对，什么是错，最终选择了人性而不是骗人的教义。也因为他的感恩，女孩才能从死神手里逃脱这个故事告诉我们，当别人帮助了你，你不要忘了感恩。在生活中，我们应该学会区分是非善恶，而且不管是认识或不认识的人，大家都应该互相帮助，这样，世界才会更美丽。
6 ) 《巴黎圣母院》：假如上帝欺骗了你，不要悲伤，不要心急
《巴黎圣母院》：假如上帝欺骗了你，不要悲伤，不要心急
我必须要写一下《巴黎圣母院》。
因为我母亲最喜欢它。
其实，只有初中学历的母亲从未曾完整看过《巴黎圣母院》的任何一部电影，更不用说某版本译作了，她对于这个故事的喜爱完全来自那个特殊时代的一段经历。当年，母亲还是一个未出阁的姑娘，在河北老家农村生产队干活的时候经常有一位女知青给她们几个女孩讲故事。女知青一边打毛衣一边让女孩们围着自己，讲的最多的就是《巴黎圣母院》。
“忒（tui）丑，”用母亲的话说就是，“那个卡西莫多忒丑了，还驼背，还又聋又哑。只有吉普赛女郎给他送水。”
母亲记忆中的这个片段想必也是大部分人对这本书的经典记忆。
的确，尽管《巴黎圣母院》大名鼎鼎，流芳百世，但这样一部名著又有多少人真正读完过呢？在我大概十五岁的时候就曾买来试着读。当时，新华书店曾经推出过一个系列的《世界文学名著》普及本，用纸薄，排版密，定价低，但翻译却都是很好的。最好的是，在书封底干脆直接印了一个文学名著的目录，让人看完后可以根据目录再买其他好书。
我当时看的就是普及本《巴黎圣母院》。老实说，看的很艰难。因为我要看的是故事，而雨果却大量插入说巴黎城市和巴黎圣母院这个建筑。我把那些大段文字归类为初中语文中的说明文性质，每次翻到，必然跳过。
他的那些文字枯燥、不美，完全没有安徒生《小美人鱼》里对大海形容的那样浪漫。“在海的深处，海是那么蓝……要想从海底一直达到水面，必须有许多许多教堂尖塔一个接着一个地联起来才成。”
看序言却定义这本书为浪漫主义大作，我就在想，这是多枯燥多古板啊，浪漫都跑哪儿去了？但等到长大之后又读了一些书，尤其印象深刻的，也是一本写的很好却只因电影才闻名的小说《法国中尉的女人》。该小说作者也是大比重书写了自己对当时社会的看法，也总打断主情节，但却更有利于让人了解故事发生的社会背景。我才开始懂了，原来，世界上有一类作家，他们写作不单单为了写一个好故事。
下面来具体谈谈《巴黎圣母院》。
从我来看，这部小说的特点大概有如下方面：
1、戏剧味儿浓厚的讲述方式
看大仲马和雨果小说的朋友可能都会发现一点，那就是他们在那个时代写的小说都特别热闹。大型集会、小酒馆、婚礼、庆典现场、刑场，它们总是会把小说的情节安排在一个大背景下，再聚焦到主人公身上。而主人公在这时候通常会开口，和大背景中的民众说话形成一种类似于戏剧化独白的独立效果，喜欢看戏剧的人甚至可在此时给他们打上聚光灯。比如本书，落魄诗人也是剧作家格兰古瓦在一个大庆典中开始等待他的戏剧开演，随后是民众，社会各阶层百姓庸俗、有趣儿、充满俚语、讽刺挖苦的对话，然后，剧作家退到幕后，聚光灯交给愚人王卡西莫多和吉普赛女郎艾丝美拉达，最后结尾落魄诗人感叹自己生不逢时，落幕。本小说之后的每一个章节基本上都是大幕开启、戏剧一样的热闹、大幕落下的节奏。
2、设计精巧的人物出场
戏剧化的讲述必然选取戏剧化的出场，《巴黎圣母院》的人物出场充满了技巧性。大庆典的开场，先出来的落魄诗人却不是主要人物，从他的视角在前部分看到了巴黎社会众生相，在中后段开始逐一出场卫队长菲比斯和他的表妹家庭成员等贵族阶级，主教弗洛罗，坐在小教堂门槛上的卡西莫多和传闻中的女神“艾丝美拉达在广场上了！”，这种出场安排可以让读者有一种上帝视角，类似看《清明上河图》，对每个人物的走向都会更清晰。
3、人物塑造的极致化
这就是经典文学！曾年初听阎连科老师在一次讲座中说起过经典文学。他认为，诺贝尔文学奖必须只能颁给经典文学，因为这样的文学是关注人类大命运大悲喜大命题而非个人小情绪的咖啡文学（大意）。那么，从《巴黎圣母院》来讲，这部经典文学的经典也在于此。试想，一个人，生如卡西莫多，又瞎又驼背又聋又哑，还相貌奇丑，孤儿，被放在圣母院中养大，这样的人可以说是遭受到了上帝能降临给一个人的所有悲痛的合集。但就这样一个人却在大自卑中展露大自信，在绝望中赢得希望（艾丝美拉达喂水），在无知中展现忠诚，在冤屈下展现勇气，以一己之力对抗全世界，把心爱的人也是恩人，也是无辜者藏在巴黎圣母院，藏在巴黎圣母院这样的天主教圣地，那么，世界的“正常人们”还正常吗？虚伪的菲比斯，不爱表妹贪图贵族身份，这样的男人在现在也不少；更虚伪冷酷的弗洛罗，想要不敢说，敢说又去威胁，得不到又要毁灭，这种人通常都有大权势；愚蠢又悲惨的艾丝美拉达，不应该为了菲比斯的英俊和地位去卑微地跪舔这样一个人，忽视真正的金子，去换取一粒沙子。
本文转自
4、美学方面的独特体验
巴黎圣母院，作为世界知名的哥特式建筑，本身就有一种非常浓重的故事性和悲剧性色彩。大慈悲、大阴暗、大庄严、让人崇拜又害怕。在这样一种氛围下，这本以它命名的小说也受到感染有了一种独特美感。变态的美，卡西莫多残缺极致后反而有了一种温柔；华丽和市井的对比美，跟随流浪诗人去到另一个诡异巴黎；色彩美，艾丝美拉达的艳丽裙装和小羊的灵动白，以及主教教袍的对比美；巴黎夜色的美，这一点通过攀岩圣母院的卡西莫多来看到。印象中忘记是哪一章节了，似乎是形容坐在巴黎圣母院的楼顶上向下看整个巴黎城市夜景，它是那样的刚刚入眠，是那样的静逸，又是那样的有事在发生。《夜访吸血鬼》中，吸血鬼也正是看到了这样的美国奴隶主庄园。这段描写有一种画卷展开的效果。我在厦门客居写作期间曾去看了囧瑟夫主演的电影《云中行走》，其中那个走钢索的人就夜间去巴黎圣母院走了一回塔尖。
5、俏皮的标题
今天写来特地发现，原来本书很多标题都特别俏皮，比如“夜里盯梢美女的诸多麻烦”，“把秘密透露给山羊的危险”等等，这些和它部分行文很配，还让我想起了十六世纪作家拉伯雷的《巨人传》。有兴趣的朋友可以找来看看，那是一本只看标题就笑坏了的好书。
6、一部小说赋予一座建筑的永久生命
这是这本小说的魂魄。世界上从来没有这本书的任何一个真人，但我相信每一个站在巴黎圣母院面前的人都不会怀疑卡西莫多真正存在过。这就是一部小说最大的意义。
你创作了他，你脆弱于他，你吹了口气儿给他，你救活了他。
推荐大家可看电视电影《钟楼怪人》。那版本就是萨尔玛·海耶克未闯荡好莱坞时扮演艾丝美拉达的那个版本。以前电视台放过，我当时惊艳这个女人的性感，此版本也是非常忠于原著。
2018年10月18日
列个要写的书单？
《追忆似水年华》《巴黎圣母院》《风声》《午夜之子》《夜访吸血鬼》《佩德罗·巴拉莫》《死在威尼斯》《玉米人》《艺伎回忆录》《霍乱时期的爱情》《创业史》《朗读者》《荆棘鸟》《悲惨世界》《汤姆·索耶历险记》《冷山》《老人与海》《月亮与六便士》《百年孤独》《丰乳肥臀》《解密》《根》《闲情偶寄》《西游记》《肖申克的救赎》《金瓶梅》《傲慢与偏见》《三言二拍》《龙纹身的女孩》《贫民窟的百万富翁》《致命魔术》《夜访吸血鬼》《廊桥遗梦》《繁花》《妻妾成群》《我不是潘金莲》《芙蓉镇》《平凡的世界》《废都》……
多少天更新一次？
大概一周两三篇。
一直在家中写小说，写累了就从书架找本书写一下。
这应该是我看过的迪斯尼官方动画电影长片中感觉最不“迪斯尼”的一部：本来原著就挺少儿不宜，纵使主创们将内容大量改编，甚至换上了浪漫美好的结局，也无法将其内在的黑暗阴郁气质全部抹去（加西莫多加冕愚人王受辱、众多侮辱性词汇、弗罗洛欲火四溢地歌唱……）！国配不够给力，词不达意等问题颇多！
Kevin Kline声音性感到我直接想嫁给他>_<。音乐真是Alan Menken的顶峰。话说这又名是不是《备胎的重要性》...挺喜欢这种俩人没在一起的改编，让他不是被爱情所拯救。主教已成为迪士尼动画片里我最喜欢的反派。
法式大餐被做成了麦当劳，不过幸好我也不讨厌老美的快餐。
弗洛罗的歌真好听!!!虽然不很像迪士尼更不像原著...但片儿很好
并不只是一反迪士尼的传统叙事，这就不是一个好故事。相较于以往现代童话那种简炼饱满挺拔圆润，这次则是有意放大现实的尖锐性，显得阴冷潮湿有些畸形。角色处理模糊黏连，最后地狱审判一般的燃烧场面和影调来得不合时宜也消失得不可思议。优点也相当明显：法官和队长两位原声配音浑厚有力，听得舒服；手绘原画和电脑CG处理得相当融洽；构图布光角度镜头如舞台般精准而立体，营造出无与伦比的视觉观感。
这部动画，让原著党怎么去挑刺都可以，但这已经没有意义了。事实上，对迪士尼这种连改编“狐狸列那”都因犯嘀咕而放弃的动画公司，现在居然愿意去尝试《巴黎圣母院》这样的题材已经是奇迹，最后处理成这样的结果已经很不容易了。当然，确实不能通过本片去了解原著。
算不上很好的原著改编，却是一部不错的迪士尼作品。96年的技术现在看也惊呆了，刑场救人一段的运动镜头太流畅了，音乐也很好听。
这个故事最美中不足就结尾，加西多莫那般深爱吉卜赛女郎，却没有在一起。。但是除此之外，我好喜欢这个故事，或许有空会看看歌剧版。
改编后比较适合孩子，情节就一般了，结尾更是一般…片子总有一种《美女与野兽》的感觉，三维加二维的技术运用的更绚烂了，央六播出的译配居然把所有的原声音乐都给翻了，真是很不错！很见文采！虽然有点别扭，唱功也有待考量，但是这份敬业值得尊重…
剧情改的也太大了，不带这样玩的。。。
好欢乐的钟楼怪人啊！不怎么喜欢这次的改编。
改编自巴黎圣母院
就算你是卡西莫多，我的心意也不会受到损害。我害怕的只是……我不是你爱的那个吉卜赛女郎。（迪斯尼改得也……太狠了
虽然改编是中了迪士尼面目全非脚但是，这部的音乐从动画角度说已经远超迪士尼level，直追勋伯格了。
配乐很不错。加西莫多真是丑得可以！神父几乎变成100%坏人了，少了许多内心挣扎，这样不好看。
己亥12。其实音乐一般，但是故事的构画、设定实在是太伟大，改成了这样的动画片，仍然如此感人，伟大作家的智慧，超出了常人的努力。另外对巴黎和圣母院的动画再现，真的是花了功夫的，建筑的细节、宏大的整体、复古的街道，年度的小丑节，对欧洲的历史的再现，非常好看。
为数不多不令人讨厌的国配，歌还很好听的说。我一直觉得巴黎圣母院叫钟楼怪人比较好
迪士尼热衷于给各式各样的悲剧故事添一个大团圆结局，但即便是迪士尼，也是宁可洗白弗比斯也没有让爱斯梅拉达爱上卡西莫多，可以说是非常现实了。
迪斯尼牛逼之处在于，愣是把一部浪漫主义悲剧给改成了美式闹哄哄的喜剧。
我得不到你的爱，但我心中仍有爱，我可以去爱许许多多的人，这也算是一种境界